笔趣阁

PART 2 人物创作（第7页）

公边走边看小说，竭其所能地逃避生活以及一个变态跟踪狂。在《关于施密特》中，施密特（杰克·尼克尔森饰）终其退休之年给非洲的一个孤儿写信，充满了对其整个人生的悔恨——过去、现在和未来。

转换主人公

当一个人物误导读者观众，令其相信他就是故事的主人公，然后死掉了，或者退场了，或者变成了反派，故事便会为之一振地颠覆到一个全新的方向。

在《杀戮战场》的上半部分，美国记者西德尼·尚伯格扮演着主人公，但是当他逃离柬埔寨大屠杀之后，故事火炬便传递给了他的摄影师狄潘，是他接管了整个电影并把它推向高潮。

《惊魂记》在电影的半道就把主人公杀了，令其死亡变得更为震撼，而恶棍则更加恐怖。受害人的妹妹和男朋友然后便挺身而出成了共同主人公。

隐喻主人公

对人性的隐喻——卡通（《兔八哥》）、动物（《小猪宝贝》）、非生物（《机器人总动员》）——都能成为主人公，只要它们面对冲突时能够做出自由意志的选择来追求其欲望。

第一圈人物

第一个圈层内含帮助或阻碍、聚焦或去焦、支持或服务主人公的主要人物。一个支持型角色能改变事件的走向，一个服务型角色则不能。例如，在一个经典的犯罪故事中，发现被杀害者尸体的警察是一个服务型人物；推断线索确认凶手身份的验

尸官是一个支持型人物；抓获并惩罚凶手的侦探则是主人公。

无论支持型角色还是服务型角色，都能成为主要人物，只要有多重特性和多重维度来完善他的性格，而与此同时，其独一无二的行动和执着追求的目的能够引领读者和观众描画出他在被演绎的事件之外的生活。换言之，一个主要人物有发展出他自己独立成篇的故事的潜力。

这些角色具有诸多可能的用途：

次情节主人公

一个与中心情节交织并影响其行动走向的次情节的主人公便是一个主要的支持型人物。一个与中心情节平行但不会影响其走向的次情节的主人公则是一个主要的服务型人物。例如，在《教父》中，迈克尔晋升为教父属于中心情节的弧光。“泰西欧背叛次情节”对这一弧光多有转折和支持的作用，而“爱情故事次情节”则对其性格进行了服务型的深化。

焦点人物

一个卡司中的焦点人物就是能够吸引读者观众最多兴趣的角色，因此也几乎总是主人公。不过，在少数讲述中，也有人物会为故事增添额外的能量或兴奋点，成为关注的焦点，将故事讲述的中心偏离于主人公。安东尼奥是莎士比亚的《威尼斯商人》中的标题人物，但夏洛克却偷走了聚光灯。克拉丽丝·斯塔林在《沉默的羔羊》中扮演主人公，但汉尼拔·莱克特却吸引了焦点。克莉丝汀是加斯顿·勒

鲁的小说《歌剧魅影》的主人公，但其焦点人物却是那个“魅影”。

陪衬人物

在十八世纪，珠宝商发现在钻石上贴一层反光薄衬能够让珠宝的亮度翻倍。作家也采用同样的工作原理，用一个陪衬角色来提升主人公的形象。[1]

陪衬人能以无数方式服务于主人公：

1。他们能照亮主人公。

当一个事物与其对立面进行比较时，对其理解便能更加敏锐。把一张黑色的椅子靠着白墙放着，它会显得更黑。若要磨砺主人公的形象，就让他站在一个对比度强烈的陪衬人身边。

例如，桑丘·潘沙、华生医生和阿诺德·罗斯斯坦便是三个胖乎乎的陪衬人，与像麻秆儿一样精瘦的主人公形成了喜剧性的对照：堂吉诃德、夏洛克·福尔摩斯和努基·汤普森。史波克先生和柯克舰长的简约二人组合使得庄严肃穆和搞笑冒险相映成趣。《卡萨布兰卡》将雷诺上尉的寻花问柳与里克的相思情伤以及维克多·拉兹罗的反法西斯英雄主义与里克的政治冷漠进行平行对照。像瑟尔玛露易丝和布奇·卡西迪日舞小子这样的双重主人公则是互为陪衬。

2。他们能看到主人公看不到的东西。

主人公奋力前行，直奔其欲望目标，一路上的“行动脊椎”将其从一个冲动性判断抛向另一个冲动性判断，常常会令其陷入盲区。一个冷静的陪衬人则可以提供一种理性的声音。

例

如：在长篇连续剧《黑钱胜地》中，马蒂和温迪·伯德（杰森·贝特曼和劳拉·林尼饰）夫妇便是轮流扮演彼此的陪衬人。当一个失去了目标而鲁莽行动时，另一个便对其进行安慰，对夫妻俩的行动脊椎进行重新聚焦。

3。他们能与主人公的道德形成矛盾。

陪衬人可以作为一个或道德高尚或道德卑劣的醒目对应物来对主人公进行定义。

例如：在《穷街陋巷》中，犯罪狂约翰尼·博伊（罗伯特·德尼罗饰）便是有着深厚宗教信仰的查理（哈维·凯特尔饰）的发小。在《护士当家》中，埃莉诺·奥哈拉大夫（伊芙·贝斯特饰）的医术精湛与杰基·佩顿的毛手毛脚形成平衡。在《野战排》中，好中士埃利亚斯（威廉·达福饰）和坏中士巴恩斯（汤姆·贝伦杰饰）争夺着列兵克里斯·泰勒（查理·辛饰）的灵魂。在《双城记》中，查尔斯·狄更斯创作了两个长得像双胞胎的人物，然后将其极化为高尚的查尔斯·达尼和腐败的西德尼·卡顿。将一个不道德的陪衬埋藏于一个道德纯粹的大脑的潜意识中，它便成了《化身博士》。

4。他们能将我们导向主人公。

为了创作贯穿故事的悬念，作者也许会将其主人公包裹在神秘中——没有幕后故事，没有朋友，没有忏悔。这便能激发读者观众对人物的尚未言说的思想和欲望、真实情感和计划的强烈好奇。在撩拨起关于其内

在生活的各种问题之后，作家会故意隐瞒答案以制造紧张感。读者观众无所适从，就只好从其他人物，尤其是陪衬人身上去寻找线索和见解。

陪衬人也许只是部分理解主人公，或者这种理解本身就完全是一种误解。但无论何种情况，从陪衬人与主人公的每一次互动中，读者观众都能多少增进一点对这一中心人物的了解——什么东西可能是真的，什么东西不是真的，他们还需要知道些什么。

一个睿智的陪衬也许能探测出关于主人公的隐藏真相的深刻认知。例如，如果中心人物的本性不只是神秘，如果其独一无二的紧张经历远远超越了哪怕最最精于世故的读者观众的认知，如果主人公是一个圣徒、天才或狂人，如亚哈船长#pageNote#5，那么，读者观众也许就需要一个以实玛利#pageNote#6来引领他们去探寻这种令人心烦意乱的执念深渊。或者是一个更近期的人物，如梅尔菲医生#pageNote#7，以使托尼·索普拉诺内心奔涌的混乱变得顺理成章。

5。他们能解读主人公的顿悟。

当主人公经历了一个突然的大面积的顿悟时，其反应也许是悄然、内敛而神秘的。这一顿悟导致的变化也许永远不会公开显露，但一个对他了如指掌的陪衬人却能读懂他的神秘莫测的行为并解读其智慧洞见的闪光点。于是乎，陪衬人便变成了主人公沃尔特·怀特的杰西·平克曼。

6。他们

能解读主人公的复杂性。

撇开顿悟不谈，多维人物通常需要不止一个陪衬人来引导读者观众去充分理解主人公的各种内在图谋。

考虑一下长篇连续剧《继承之战》。思维清晰的肯达尔·罗伊加上他的三个足智多谋的兄弟姐妹康纳、西沃恩和罗曼，以及达格玛拉、弗兰克和其他的公司幸存者，都给我们了解无情的洛根·罗伊提供了各自的认知碎片。

7。他们能让主人公在其背景中脚踏实地。

一个复杂的主人公常常会给人一种超凡脱俗的形象——如此超凡脱俗，以至他可能传递出一种原型的弦外之音，譬如勇士、治疗师、江湖骗子、女神、魔术师等。一个主人公的素质向象征场域膨胀得越大，其在读者观众眼中丧失可信性的风险就会越大。莎士比亚悲剧、海明威小说和DC宇宙的主人公，都冒着这种快速变化的风险。

其安全带便是一个接地气的陪衬人——给哈姆雷特配一个奥拉西奥，给罗伯特·乔丹来一个安塞尔莫，给克拉克·肯特安一个洛伊斯·莱恩。由于陪衬人都显得是其社会背景中的典型人物，他们便能让主人公扎根于现实而同时令其显得卓尔不群。事实上，一个故事的整个卡司阵容都能被看成一个群体陪衬，赋予主人公重要性和可信性。（这一点在第十七章会有详述）

主观视点人物

主观视点在正常情况下都是通过主人公

来表达的，但也不尽然。华生医生作为第一人称解说人，便是柯南·道尔的夏洛克·福尔摩斯故事的主观视点人物，而福尔摩斯又同时是主人公和焦点人物。尼克·卡拉维和杰伊·盖茨比在F。司各特·菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》中也是同样的关系。

主要支持型角色

从主人公的视点来看，主要支持型人物不是帮他的就是害他的。有些会对事件施加正面影响，有些则是负面。对其努力要么推进要么阻碍，使其趋向或偏离自己的欲望目标。在这些人物中，首要分子便是反面人物，直接对抗主人公企图重新找回生活平衡的斗争。