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PART 4 人物关系（第4页）

必须对卡司成员之间的权力平衡进行权衡，然后依循其变化动态（谁上？谁下？）直到最后一个场景。在构建卡司的时候玩弄权力常常能让你获得意想不到的灵感。

个案研究：《血童》

奥克塔维亚·E。特勒短篇小说

《血童》讲述的是一个不同物种之间的爱情故事。于1984年发表在艾萨克·阿西莫夫的《科学虚构杂志》#pageNote#4。从此之后的多年内，“雨果奖”“星云奖”“轨迹奖”（Hugo，NebulaandLocusawards）和《科学虚构纪事报》（SceFiicle）都授予了它“最佳短篇小说奖”。[2]

幕后故事

多少代以前，人类的残留部分移民到了一个星球，星球上居住着一种靠将卵注入动物体内来繁殖的巨型昆虫，叫提力克。当地球人登陆后，提力克意识到人体才是最完美的孵化宿主。于是，提力克政府便建立了一个密封的保留地，来保护人类免遭星球上的产卵部落侵害，不过，作为一种生存交换条件，每一个家庭都必须选出一个亲人来生育一个提力克的幼虫。这些虫子孵化出来后要靠吃宿主的肉体来存活，这对人类来说，死亡率极高。人类同意了这笔交易。

一个有四个孩子的寡妇雷恩选择了她最小的儿子甘来生育政府高官提加托伊的虫卵。提加托

伊是一个很有爱心的生物，多年前就成了这个家庭的朋友，每天都会来看他们，给他们送来一种轻度致幻的安慰药品。她对甘有一种特别的母爱。

故事

激励事件：那一天终于来临，雷恩家必须出一人来以肉体承受提加托伊的虫卵。甘深知，当她母亲怀他的时候，她就选择了他来履行这一天职。他的感情一直在炼狱般的迷茫中等待。然而甘的两个姐姐却觉得作为提力克虫卵的宿主是一种荣耀，而她们的哥哥奎却对这一想法深恶痛绝。他曾经亲眼看见一个男人在幼虫出世的过程中被啃啮而痛苦至死。

理想的情况是，当虫卵孵出，幼虫出现时，提力克会在人体上做一种类似剖腹产的手术，将饥饿的幼虫转移到某种动物的肉体内，以拯救宿主的生命。实际上，那天下午有一个孕育着虫卵而被他的提力克抛弃的男人布拉姆闯进了他们的门内，提加托伊给他做了急救手术。甘射杀了保留地内圈养的一头动物，为分娩的幼虫提供了非人肉食物，于是帮助救了那个男人一命。

当提加托伊将一条条幼虫从那个男人体内拽出时，甘目睹了这一鲜血淋漓的手术及其受害者面目狰狞的煎熬。他对此深恶痛绝，想着宁愿自杀也不要受孕。之后，当晚必须产卵的提加托伊给了他一条出路，问他是否愿意让他的一个姐姐来替他受孕。

这便是危机时刻，

甘必须做出选择：为了保全自己的性命而让姐姐冒着生命危险，还是自己冒着生命危险，来展示自己的男人气概和荣耀。他选择接受他的命运，出于对家人、对人类和提加托伊的爱而主动献身。当提加托伊使甘受孕之时，她充满爱心地保证绝不会抛弃他。

卡司

短篇小说并没有提供足够的篇幅来开发庞大而复杂的卡司。在这个讲述中，只有甘和提加托伊堪称复杂；其他人物都有精妙的人物塑造但并无维度。

甘

甘是故事的第一人称解说人，这样我们便能窥知他的内在冲突以及横亘其内心的三个维度。

1。他既害怕，又勇敢。恐惧攫取了他，但他未被开发的勇气却在储备中随时待命而发。

2。他既想自我保全，又不惜自我牺牲。为了自私原因，他会与命运抗争，但为了道德原因，他却终于屈从于命运的安排。

3。他是一个濒临成熟的孩子。他的开场白便定位了故事背景：“我童年的最后一个夜晚……”

提加托伊

这是一条九英尺#pageNote#5高的分节昆虫，每一体节上都有多条附肢，尾部有一根刺针，可以对人催眠。她与雷恩的长期友谊以及她对甘的睿智而耐心的挚爱赋予了她一种祖母般的气场。然而，与此同时，她的基因却在驱使她繁殖。她也有三个维度：

1。她既善良又独断。就像一个动物园管理员一样，提加托伊是一个慷慨而又关爱

的保护者，但也是她的人类奴仆的主人。

2。她既慰藉痛苦，也会导致痛苦。提加托伊知道她的物种给人类造成的畏惧甚至死亡。所以她的良心谴责驱使她用镇静药丸和针剂这样的礼物来平复雷恩家庭的恐惧和焦虑。

3。她既关爱又杀戮。她热爱雷恩的家庭，尤其是甘，但为了保全自己物种的生存也会不惜结束他们的生命，如果有必要的话。

其他的每一个卡司成员都只有一个与众不同的特性。

雷恩

特性：悲伤。寡妇雷恩知道她的儿子或女儿之一要在当晚被提加托伊的幼虫受孕，而她却对此无能为力去阻止。一种听天由命的痛苦情绪似乎令她老了很多。

奎

特性：愤怒。奎很反叛，对人类必须屈服于提力克的统治义愤填膺。

萱、皓

特性：屈从。甘的这两个姐姐看法相反。她们相信被提力克选中受孕是一种特权。

布拉姆

特性：恐惧。当幼虫在他体内破壳而出的时候，布拉姆发出了惊恐的惨叫。

提科特吉夫

特性：个人关切。使布拉姆受孕的提力克匆匆忙忙地找到了他。

医生

特性：职业关切。他帮助提加托伊救了布拉姆一命。

结论

“科学虚构”是一种表现类型，十六个主体类型中的任何一个都能在其间找到栖身之地。就《血童》而言，甘的变化弧光是一个从不成熟到成熟的“进化情节”。

“科学虚构”的鉴别常规是它的背景。它

的时间设定也许是也许不是未来主义，但它的社会必定是一个或多或少的扭曲空间（甚至是反乌托邦）。[3]这种自然社会秩序的紊乱皆肇始于背景故事中人类对科学的愚蠢滥用。

在《血童》中，作者没有告诉过我们到底是什么样的全球性灾变导致了卡司的祖先放弃地球，但其移徙却颠覆了自然平衡。在行星地球上，人类是主宰物种，各种不同的亚种都被人类用于食物、衣物和宠物。在行星提力克，人类沦为亚种，其用途仅仅是作为虫卵孵化器。

如果“科学虚构”是你心仪的类型，那么就要像奥克塔维亚·巴特勒一样，利用你的权力颠覆现实，创作出一个具有移情作用的卡司，将其置于一个不可预测的故事中，以警示未来的变故。

个案研究：《绝命毒师》

长篇连续剧是一种独一无二的媒介，其与散文之不同恰如电影与戏剧之不同。长篇讲述，以其开放式的集数和开放式的季数，能使数量庞大的卡司多年如一日地活跃于荧屏。对作家而言，长篇给作家提供了机会去创作具有维度和复杂性的人物，其广度和深度是任何其他故事讲述形式都不可企及的。所以，在我们拆解《绝命毒师》之前，我们可以简略地审视一下这一使之成为可能的媒介。

故事长度和卡司规模的效果