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第40章 神奇的封印术（第1页）

鸣人逐渐意识到，漩涡一族并不仅仅是涡之国最大的家族，他们更是涡之国的开创者，是这个岛屿上的第一批居民。

据说，漩涡一族是村庄的守护者，他们负责调解家族之间的争端，寻找拥有查克拉天赋的孩子，并在战争时期保护平民的安全。

实际上，漩涡一族的人口并不多，他们之所以能够承担起守护者的重任，是因为他们得到了其他家族的支持。

在宝库中，有一大部分空间，都是用来存放其他家族捐赠的物品，这些物品，都是那些没有家族传承的忍者们，或者是一些小家族的忍者们，贡献出来的。

宝库的墙壁上，排列着一个个摆放着卷轴、书籍和图表的壁龛，每个壁龛上，都刻着捐赠者的名字，其中不乏一些赫赫有名的大人物。

而在房间的正中央，则是一个圆形的架子，架子上摆放着各种珍贵的卷轴和稀有的神器，那是漩涡一族真正的珍藏。

鸣人没有理会那些东西，他径直走到那些摆放着封印术书籍的架子前，开始翻阅起来。

他如饥似渴地汲取着知识，很快，宝库的地板上就堆满了打开的书籍和展开的卷轴，上面密密麻麻地画满了各种封印术。

每当遇到不认识的符号，或者是不理解的术语时，鸣人就会停下来思考，而每当这个时候，他的脑海中，就会浮现出一些零散的记忆片段，那是涡之国先辈们留下的智慧结晶。

在这些记忆片段的帮助下，他逐渐理解了那些线条和符号的含义，以及它们在封印术中的作用，他开始明白，如何利用这些符号，来引导和转化能量，如何创造出不同类型，不同效果的封印术。

在这一堆凌乱的卷轴中，有一份卷轴显得格外醒目，那是九尾封印术的副本。

鸣人盘腿坐在卷轴前，开始尝试着修改封印术。

封印术的核心结构，是不能改变的，即使鸣人知道如何解除封印，他也不能那么做，因为那样做，无异于自杀。

封印术的内部结构，负责创造一个独立的空间，用来囚禁尾兽；中间部分，则负责隔离人柱力和尾兽的查克拉；而外部结构，则是负责压制尾兽的查克拉，防止它逃逸。

鸣人体内的封印术，和原本的封印术略有不同，他封印术的中间部分，也就是连接内部和外部的那部分，过于宽松，导致九尾的查克拉，能够轻易地渗透出来。

不仅如此，他的封印术中，还缺少了一部分关键的符文，而这些符文的作用，就是阻止九尾的查克拉外泄。

鸣人现在要做的，就是修复封印术的缺陷。

他打算在封印术的外部结构上，添加一个与之相反的封印术式，这样一来，他就可以将他和九尾的查克拉，都封印在一个共享的空间里，而不是像现在这样，互相压制。

然后，他只需要修改一下封印术的法则，让查克拉可以双向流动，就可以了。

当然，说起来容易做起来难。

为了实现这个目标，鸣人需要创造出一组名为“违规线”的封印术扩展。

这些线条本身并不复杂，但需要大量的规则和补充，才能挥作用。

经过一番深思熟虑之后，鸣人决定将这个计划，分成四个阶段来完成。

先，他需要在封印术的核心结构上，添加一个平衡点，然后，再创造出十六条“桥梁”，将封印术的内部空间，和外部空间连接起来，这些“桥梁”，看起来只是一些短线，但它们却可以让鸣人的查克拉，直接连接到九尾的封印空间。

其次，他需要在自己查克拉流动的主要通道上，设置一些“取样点”。

这些“取样点”的作用，是引导和固定“违规线”，让它们能够沿着鸣人的身体，自由地移动，并提取查克拉。这些“取样点”将由一系列特殊的符文组成，这些符文，将支撑起“违规线”的存在。

这也是整个计划中最复杂，也是最重要的一部分，因为“取样点”的位置，将决定“违规线”如何运作。

第三步，就是绘制“违规线”，这也是最耗费查克拉的一步。

鸣人需要从最远处的“取样点”开始，也就是脖子、手腕和脚踝，然后，再慢慢地向内延伸，直到所有的“取样点”，都连接在一起。

最后一步，就是加固封印术，用圆形的封印术式，将“违规线”和“取样点”固定住，激活封印术的运转。

鸣人沉浸在封印术的世界中，完全忘记了时间，也忘记了饥饿。

当他终于完成所有的设计图纸时，已经是深夜了，他的双腿已经麻木，肚子也开始咕咕叫了。

他拿出一盒伊鲁卡老师送给他的咖喱饭，一边吃，一边检查着自己的设计图纸。

他还需要一些材料，比如封印术专用的墨水和转移符文，但最难的部分已经完成了。

伊鲁卡老师的咖喱，让鸣人恢复了不少体力。饱餐一顿后，他感觉头脑也清醒了不少，长时间的阅读和思考，让他感到一阵阵头痛，现在也缓解了不少。

他不禁开始想家了。

虽然只离开了几天，但他却觉得，仿佛过了一个世纪一般，他开始想念伊鲁卡老师，想念纲手婆婆，想念那张温暖的床，想念木叶村的一切，当然，还有九尾，那个总是默默陪伴着他的伙伴。

他很想念九尾，想念它爽朗的笑声，想念它温暖的怀抱。

他吃完最后一口咖喱，深吸一口气，起身前往宝库深处，去寻找他需要的最后几样材料。

他在一堆卷轴中，找到了一张转移图，那是一张巨大的画卷，展开后，比鸣人还要高。

画卷是用一种特殊的帆布制成的，非常厚实，上面画着一个人体的轮廓，分别代表正面和背面。

之所以要用到转移图，是因为鸣人需要在自己的身上，绘制大量的符文，而有些地方，比如后背，他是看不到，也够不到的，所以，他需要借助转移图，先将符文绘制在图上，然后再用查克拉，将它们转移到自己的身上。

有些转移图上，已经绘制好了符文，但鸣人需要的，是一张空白的转移图，以便他能够自由地绘制自己想要的符文。

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